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省省吧,群嘲她,也救不了内娱

**近,明星排行榜突然火了。 从内娱到港台,从影坛到乐坛,从演技到流量…… 各式各样的排行榜,如雨后春笋冒了出…

**近,明星排行榜突然火了。

从内娱到港台,从影坛到乐坛,从演技到流量……

各式各样的排行榜,如雨后春笋冒了出来。

将明星划分成「神」「半神」「**」「待爆」等等级别。

省省吧,群嘲她,也救不了内娱-舞儿网

不过,由于这些榜单均为网友制作,缺乏专业性和统一的标准。

一经发布,便招来路人群嘲。

各家粉丝则不服排位,疯狂撕×。

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其中,有一种声音引起了鱼叔的注意。

电视咖也配和电影咖比?

一直以来,影视圈都有个不成文的鄙视链

电影咖>电视咖>网大网剧咖

从行业到观众,都默许了鄙视链的存在。

但,到底为什么会形成这种鄙视链?

今天就来聊一聊。

电影咖更「高级」。

内娱不少明星也是这么认为的。

这几年,不少靠电视剧走红的演员,都成群结队进军电影圈。

刘亦菲早年也曾在采访中称,自己更想拍电影。

因为周期短,而且拍起来比较有档次

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这个档次,首先便体现在商业价值上。

在大众观念里,电影赚来的,那是真金白银的票房。

电影咖获得的头衔,动辄就是百亿票房演员

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而电视咖拿来标榜的,大多则是播放量、收视率。

且不论数据是否有造假,至少远没有票房来的直观

除此之外,电影咖还有商务资源的显著优势

回归国产剧前,刘亦菲在电影圈摸索了16年。

即使出演电影评分普遍不高,却丝毫不影响吸金能力。

主演迪士尼电影《花木兰》,让她风头无两。

此后顺势收下LV、天梭手表等**品牌代言。

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甚至,一些履历尚浅的电影演员,也备受金主爸爸的青睐。

比如由金马和金像奖加持的文淇、春夏,均得到了一众****品牌的青睐。

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当然,这对演员来说毕竟是身外之物。

更重要的是演技

演电影和电视剧有什么不同?

张译多年前曾在知乎上回答过这个问题。

「在电影里表达吃惊,也许只需要眨一下眼睛。」

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电影作为一种依托大银幕的艺术。

观众坐在电影院里,可以清楚地看清演员表演的每一个细节。

一颦一簇,眼波流转,身躯微微的颤抖。

这些都需要拿捏地恰到好处,营造情绪及观众的沉浸感。

如《一代宗师》中,章子怡的眼神只是微微移动。

一行清泪,便说尽了诀别时的悲情

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而电视却不同。

对于观众,它是寻常的消遣。

绝大多数人是为了看故事,嗑CP而观看。

因此,电视剧中的表演都尽量生活化

情绪的表达更依赖相对直白的面部表情与语言。

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更重要的一点是,电视剧咖的表演往往容易陷入程式化

他们大多被套在固有的形象中,经年累月地重复。

比如杨幂。

李少红曾在节目里这么评价她。

「快乐就是哈哈哈,痛苦就是哇哇哇。」

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这样的表演,在角色的完成度上没得说。

但,少了惊艳

观众看看也就过去了,什么也没留下。

潜移默化下,大众产生的偏见是不可逆的。

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**为人熟知的,张艺谋对章子怡的教诲。

坊间传闻,章子怡多年前有意接下电视剧版《笑傲江湖》。

结果被恩师张艺谋给拦了下来。

并严厉地训斥了她。

你的脸是为大银幕而生的。

「如果要演电视剧,你就废了!」

这也折射出整个行业中,鄙视链的确存在。

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电影咖更高级,但并不意味着将电视咖「踩在脚下」。

这本就是两条赛道的比拼

**近几年,「电影咖下凡」早已形成一套固有模式。

剧集类型大多为古装大IP剧。

但在不少人观念里,电影咖就不该拍剧。

这是自降身价

例如之前张震接拍《宸汐缘》,引发粉丝集体血书。

不去拍电影非要拍古偶,可惜了一张高级脸

「张震,你要是被绑架了,就眨眨眼。」

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然而,想象中的「降维打击」并没有出现。

反而是扑街成了常态

章子怡没有牢记当年恩师的教诲。

2021年,她**试水电视剧,出演《上阳赋》。

结果出师不利。

在一片嘘声中,仅以5.6的评分惨淡收场。

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再早些时候,女神汤唯就已经翻过车。

《大明风华》几乎成了她演绎生涯的污点。

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当然,这也不能全怪演员自身。

电影与电视虽一脉相承,制作模式上却迥然不同。

说得夸张点,隔行如隔山

一名出色电影演员的诞生,需要的不只是自身过硬的素质。

更离不开导演的调教

大家常说,玉墨之后再无倪妮。

的确,在《金陵十三钗》后,倪妮再没有带来耳目一新的表演。

但,玉墨的成功,本就不是倪妮一人的功劳

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张艺谋的「钻」是出了名的。

他喜欢发掘新人演员。

从巩俐到章子怡,周冬雨到刘浩存。

张艺谋始终坚定一个观点。

拍电影就是一门自我否定的艺术

只有反复打磨,才能达到想要的结果

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《金陵十三钗》里,除了贝尔,几乎都是新人。

包括倪妮在内,多少演员都是**次进组,忐忑不安。

剧组时间宝贵,而张艺谋却腾出时间给他们讲戏。

从**基础的镜头讲起,不厌其烦。

直到演员全都领会自己的意思。

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同样被打磨出来的,还有张震。

拍《牯岭街少年谋杀事件》时,他才14岁。

是杨德昌导演手把手地传授了他做演员的道理。

去年,张震终于如愿影帝。

在获奖感言**后,他深情致谢了杨德昌导演。

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而电视剧却完全不同。

剧方的制作模式往往非常公式化。

大IP+流量演员+充足的资金

节奏也更快,一集集过。

像是流水线的产物

而这反而让电影咖们无从适应。

因为他们根本没有时间去融入角色。

重复既定的表演类型,是电视剧演员的舒适圈,也是安全牌。

这并非坏事。

反复打磨同类型角色,也能历练出经典

国产剧中,有着很多类型专业户。

孙俪,娘娘专业户。

张嘉译,家庭剧专业户。

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他们都曾贡献过封神的演技。

从不会有人质疑他们的地位。

除此之外,在演电视剧时,电影明星还有一大劣势。

自身的特质太强

这其实本是好事,只是平台不同,效果也各异

章子怡身上一直有股桀骜的气质。

起初,她并不符**剧本中的形象,也不是李安想要的玉蛟龙。

而这种气质太硬,就连李安也无法掩盖。

**后只能反复修改剧本,使玉蛟龙这一现象贴**章子怡。

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然而,代入《上阳赋》,却无比违和。

且不说扮演角色年纪方当笄岁。

章子怡的特质有着溢于言表的野心,显然不符**上阳郡主童真的人设。

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电影演员,是一团炙热的火焰,有着夺目的光芒。

电视剧演员,则更像沉静的河水。

水能够与模具完美契**,他们也成为了角色本身。

这也就是为什么,不少电视剧演员有着很强的国民度

当我们说到鄙视链时,总不可避免感受到很强的恶意。

就像这次多个榜单下网友的反应。

有的列出数据,大书特书。

有的阴阳怪气,指桑骂槐。

说到底,都不过是想为自家爱豆打抱不平。

要在人气与流量上争个高低

这种激烈的拉踩,忽略了真正应当被重视的——作品

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说到底,「电影咖」不该成为饭圈拉踩时用到的一个头衔。

而应该是质量的保证。

慢工出细活,不疯魔不成活。

人们对电影咖的推崇,也从侧面反映出观众对优质作品的期待

很多人瞧不上国产剧,鄙视剧咖。

但,电影与电视剧本就是相辅相成的两个艺术形式。

其本身,并无高低贵贱

《大明王朝1566》《我的团长我的团》《武林外传》……

这些剧哪个不是豆瓣评分9.5以上,在影史留名呢?

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陈宝国、李幼斌、冯远征,这些演员也一样是大咖中的大咖。

举个例子简单的例子。

当年热播的《大宅门》里,你也可以看到张艺谋、陈凯歌等大导的客串。

归根结底,我们鄙视的是粗制滥造

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在疫情与流媒体的双重冲击下,电影行业早已疲态尽显

越来越多的资本向电视剧、网剧倾斜。

其实,电影咖们自己也早看开了。

与其将就着演一些烂片,何不多接一些**的电视剧?

早前,秦昊在采访时曾经说过,反而是拍电视剧挽救了他的演绎生涯。

作为娄烨的御用男主,秦昊是国内数一数二的演技派。

然而,即使是他这个咖位,电影方面的好剧本,一年也不一定能拿到一部。

「到我这儿的电影剧本,烂得都想骂街了。」

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好在,他参演了《无证之罪》《隐秘的角落》等剧集。

这也让他精湛的演技被更多观众看见。

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这与章子怡此前在采访中表达的观点不谋而**。

主持人问她,拍电视剧是不是意味着走下神坛。

章子怡却说,她从不认为自己在神坛。

她只希望自己的表演能让更多人看到。

而这个渠道,也未必只是在大银幕上

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同样转变观念的,还有当年劝诫章子怡的张艺谋。

作为**一代「谋女郎」,刘浩存在接受采访时也向媒体透露。

张艺谋曾告诉她,电影可以拍、电视剧也可以拍。

时代不同了

其实,所谓的「电影咖」「电视咖」只是一种粗糙的划分。

如果没有好的剧本和良心制作,电影咖纵有天大本事,也没法化腐朽为神奇。

**后也只会浪费观众的感情。

同样,电视咖也只有精挑细选,打磨自己的演技,才能为自己正名。

终究,比起错位的「拉踩」。

内娱更需要的是好演员、好作品

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全文完。

如果觉得不错,就随手点个「赞」和「在看」吧。

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作者: 网络

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